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《是兄弟,也是外人。》倫敦巴裡子

  是兄弟,也是外人

春輔與巧彌, 是對沒有血緣、戶籍也不同的兄弟。在他人眼裡只是外人的兩人, 曾因父母關係而有過一年的短暫兄弟生活。一邊是精英家族出生, 一路走來也按照計劃前進的弟弟, 一邊則是出生貧窮, 在無人氣劇團裡工作的哥哥, 如此的巧彌, 卻是春輔規劃好人生中唯一出軌的存在。

嗯....從日文版到翻譯組再到中文單行本, 這篇我看了至少四次, 每次對這篇的感受都是前半段很喜歡, 後半段有點微妙。

出生貧窮的巧彌, 媽媽從小便經營著居酒屋獨自拉拔他成長。母親的兩任丈夫都為精英份子,卻仍瘋狂愛上身份落差極大的巧彌媽媽。 因此在外人眼裡巧彌媽媽都被視為魅惑人心的「魔性之女」。從小便習慣凡事忍耐的巧彌, 只會用微笑來欺騙外人, 這樣的他在與春輔相遇時, 心靈受到了拯救。在他人都為母親瘋狂時, 面對母親卻不將其視為女人的春輔給巧彌帶來了拯救, 或許眼前的孩子可以讓母親脫離魔性一詞。直到巧彌發現原來春輔所執著的, 是自己。在看過母親兩次的前例之後, 相信魔性的自己會跟母親一樣給春輔的人生帶來麻煩。僅管是相愛的一家人, 卻無法在一起。

其實以人設來講我很喜歡這篇裡的這家人, 瘋狂迷戀母子倆的父子, 雖然是精英卻是眾人認證的中二戀兄弟弟, 以及溺愛弟弟的「天然」哥哥。這樣的人設及劇情照理來說算是老師的拿手範圍內, 讓人邊看邊想吐槽又覺得好萌好好笑。但可惜的是後半段從哥哥的劇本開始故事有點失去準心了。

對媽媽而言, 僅管與兩任丈夫都是彼此相愛的, 但最後的下場不禁讓她覺得是自己攪亂了對方的人生。對巧彌而言, 他早已查覺春輔對自己的執著, 對對方的心情也早已超越兄弟之情。對母子倆而言離婚且搬離春輔父子家裡, 這種回到外人卻仍有連繫的關係本該是最好的, 直到兩人發現春輔父子打算揭發親兄弟犯罪一事, 認為春輔父子是為了母子倆復仇的他們, 春輔覺得為母子倆寫下一部最後的大戲。巧彌的戲有兩齣, 一齣是表面上劇團的戲, 內容暗示的魔性之女其實指的便是他自己。而實際上的戲, 便是讓母子倆在離開的最後以前, 讓四人能再次以家人身份生活在一起。其實巧彌的劇本用意我懂, 他比誰都瞭解春輔的個性, 因此透過自身變化刻意誘導春輔, 讓他邀請母子倆回到家裡。而母子倆在這後的短暫生活之後, 便將從此離開春輔父子人生裡, 而他們也不用再因她們而與家人反目成仇了。如果把巧彌的劇本以文字寫下來的話是很好懂, 但故事裡乍看之下卻容易將人誤導為巧彌的劇本是要讓母子倆再次回到春輔父子的生活中。其實以巧輔對春彌的瞭解, 應該比誰都知道春輔對自己的執著。當他們再次生活以後,想連再見都不說就從春輔生命中離開, 還期待春輔會就如他所想的從此放棄他? 巧彌的劇本或許可以看作是他自己人生裡第一次的任性, 也或是為了母親而安排那一段期間限定生活, 但實際故事呈現出來的畫面卻給人種巧彌這樣做反而是讓春輔忘不了自己的感覺。在看第一次時我並沒有第一時間就瞭解巧彌的劇本, 反而是覺得你不是要離開了為何還要先回去的矯情感, 更有種這樣安排反而更像是巧輔自己避之不及的魔性之子的玩弄手法。重看之後僅管懂了巧輔的劇本, 但仍覺得老師這次的表現有失以往水準。個人認為或許是老師想要嘗試稍帶轉折及帶點黑暗風格的劇本, 但可惜成為有點不上不下的半吊子, 但這點在下一篇作品裡表現便好很多。

雖然對故事不能說是完全滿意, 但我還是很喜歡這篇的。春彌為老師拿手的搞笑及吐槽角色, 看到他精英與中二的落差, 以及旁人的吐槽都讓人忍不住大笑。在外人看來眼裡只有巧彌的春輔, 我個人很喜歡他對巧輔的那段話。就算在他人看來是母子倆擾亂了春輔父子的人生, 但所有的一切都是他們自己心肝情願所做的。因為喜歡你, 所以願意為你做出這些事, 這一切都是自己的選擇 。這段對話也讓巧彌得以從長年以來的魔性陰影之中解放出來。

「親戚間流著同樣的血, 這輩子不管做什麼都無法切斷這關係。可是媽跟哥是外人, 想讓你們留在身邊, 不努力是不行的。」

正因我的人生需要有你, 所有的一切手段都是為了讓你留在我身邊。是兄弟, 也是情人的兩人, 今後應該也會繼續這樣寵溺彼此下去吧。


沒上鎖的籠子

蘆田在28歲時, 收留了12歲的大介。被眾人認為為畫成痴的蘆田放棄了畫筆, 以為是基於倫理關係而拒絕大介感情的兩人, 原因卻似乎不是如此。

身為老師少見較為黑暗風格的作品, 沒上鎖的籠子無疑是吸引人的。從兄弟到籠子, 老師說故事有一定的手法。先是一個看似較為明朗, 帶有老師自己輕鬆搞笑的風格, 到故事中段後慢慢轉向另一角色視角來帶出故事的另一面。在情緒營造之上籠子比兄弟成熟, 或許因此兄弟大致上還是走輕鬆風格的故事。僅管籠子可以說是非常吸引人的故事, 但老師在這一塊還是不及她平時風格要來的上手。證據就是這兩篇故事都無法讓人在看的當下馬上理解過來, 而是要重覆閱讀後才能真正理解。但這並不是說故事不出色, 相信老師再多累積經驗之後會越來越上手的。老師的角色通常給人要不是豔麗, 便是陽光搞笑的, 而故事方面亦是如此, 也因此故事出現轉折時僅管有種反差感, 但卻不會真的像某些作者一樣光看角色表情便讓人渾身發寒。

在外人眼裡溫柔的蘆田, 收留大介無非是因為血緣關係, 就連大介詢問蘆田時也是得到對方這樣的回答。

「我想對你溫柔。」

從兩人最初相遇時便掛在蘆田嘴上的話, 看似突兀, 卻是蘆田給自己的約束。對蘆田而言, 繪畫是他的人生, 但只要拿起畫筆, 便會成為自己想要逃避的另一人。握住畫筆的蘆田, 世界成為一片的紅, 彷彿燃盡感情的紅, 將他所愛的人都逼出自己的世界。因此蘆田決定放棄畫筆, 就算再畫, 也不再上色。想成為普通人的蘆田, 決定收養大介, 透過對大介溫柔, 讓自己重新成為一個正常人。但蘆田沒想到的卻是, 大介對自己的告白, 以及自己對大介感情的變化。蘆田一開始拒絕大介, 或許真是因為倫理關係, 故事裡沒有明確指出蘆田是何時對大介感情產生了變化, 可以確定的是在收養大介時蘆田便決定要封印色彩, 但卻沒有放棄繪畫。在大介發現蘆田的畫時, 其實我無法確定當時的蘆田究竟是已經喜歡上了大介, 還是單純在看到大介裸體時再度產生繪畫的慾望。個人猜蘆田那時應該是已經有點喜歡上大介了, 畢竟蘆田應該不是單純喜歡畫綑綁畫, 而是喜歡畫所愛之人扭曲的臉。明明已經決定這次一定要溫柔對待眼前之人了, 卻在大介的誘惑之下功之一潰。蘆田既後悔, 又無法拒絕大介, 或許他認為在被自己畫過的大介, 也會像以往的情人一樣離自己而去。卻沒想到大介卻在離開後再次回到自己身邊。有過當年經驗之後的蘆田, 封印了畫筆, 假裝不知道大介對自己的感情, 就為了這次的自己能夠真正的「對大介溫柔」。

對大介而言, 他喜歡上蘆田的原因或許就像周防等人猜測的一樣, 因為蘆田是他在經歷一切後第一位遇到全心全意對待他的溫柔之人。大介喜歡蘆田的原因太多了在這就不猜測了, 僅管年紀仍小, 大介卻對自己的感情很坦白, 也明白這有可能是因錯覺而產生的戀愛, 因此在一開始便設定好要在離家之後重新檢視這段感情。卻偏偏在那之前讓大介發現了蘆田溫柔之下的那一面。大介那句你不願意替我的畫上色嗎, 個人的理解有兩種, 一種是大介希望能看到蘆田隱藏的那一面, 才會明明受到震驚, 卻仍提出這要求。另一種也可能是蘆田透過畫查覺到蘆田對畫中模特兒的感情, 因此想知道蘆田不願意替自己的畫上色, 是因為對自己沒有那種感情, 還是只是為了不傷害自己。也或許大介想知道見識到蘆田那一面後的自己會有什麼改變, 就像蘆田過往的情人一樣, 他害怕眼前這溫柔之人的改變, 更害怕自己會像其他人一樣逃離蘆田身邊。但當大介離開蘆田之後, 才發現就算少了身體的束縛, 他的心卻早已被束縛住了。蘆田之於大介, 就像一個沒有上鎖的牢籠一樣。當鳥兒已習慣籠中的生活後, 就算告訴他你已自由了, 卻也離不開那讓他思念的籠子。

其實個人不覺得蘆田有那麼可怕耶, 雖然在兩人上床時蘆田有瞬間想掐住大介脖子的念頭, 但個人認為蘆田的束縛慾更多是僅限於做畫時。也因此蘆田才會單單是放棄畫筆而已。

在大介回到蘆田身邊以後, 發現蘆田已完全放棄了繪畫, 也拒絕自己對他的感情。大介因此想透過畫筆, 希望讓自己能體會到蘆田紅色世界中的感受。但大介終究無法看到蘆田心中那種燃盡感情的紅.....畫是反應所畫之人最真實的一面的。蘆田僅管平時看似溫柔, 在拿起畫筆時卻無法掩飾他對掌控他人的渴望。而他人冷淡的大介, 他筆下的顏色所展現的儘是那隻限給蘆田的溫柔。僅管都是紅, 卻如此的不同。透過大介的畫, 讓蘆田瞭解到紅不是只有掠奪與恐懼的, 也可以是如同大介對自己的感情一般溫柔。對大介而言, 僅管他無法看到跟蘆田一樣的紅, 卻可以透過自己, 為蘆田染上色彩, 讓對方充滿僅屬於自己的紅。而故事的最後一幕, 或許暗示的便是蘆田接受了自己的那一面, 重新執起了畫筆, 但對象僅限於所愛的大介。我很喜歡最後一幕老師表現出來的意喻,蘆田的綑綁, 對上背後大介筆下彩霞的溫柔。就像兩人的感情表現一樣, 如此不同, 卻又這般和諧。

「我的眼睛, 不讓我看到跟你一樣的顏色。所以, 我為你染上顏色。綑綁、折磨、束縛, 把我染成鮮紅色。」



老師難得的黑暗作品或許跟其他以黑暗為名的作者相較之下顯得有點稚拙, 卻仍是充滿了老師自己的特色。而牢籠這篇更是將老師角色的魅力發揮到極致, 完全營造出大介那種誘惑人心的魔性魅力。不知道老師是不是仍不熟電子上色, 最近幾部的彩色稿都顯得有些奇怪, 最新連載的骨架更是奇怪, 但故事本體畫風卻讓人覺得越來越有味道, 只能推測真是改成電繪後的不習慣罷了。這次的作品讓人看到了習慣的倫敦作品, 以及在那之上稍微變化的不同之作, 也期待老師之後可以繼續嘗試不同風格, 期待之後會帶來怎樣的作品。
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